这究竟是为什么？没有人知道答案或许只有达芬奇自己清楚在这里我就不妄自揣测了或许有一天有人能解开这个秘密。
在这幅达芬奇的《三博士来朝》中还有几处细节带有几分宗教意味值得让人细细揣摩其中一处就是画作中央的那棵树。
那棵树的根部蜿蜒向下、似乎要触摸基督的脑袋这里暗指以赛亚的预言‘耶西的树干将会长出一根枝条他的根会长成一个分枝‘
画中破败的石头建筑外面已灌木丛生破房子是绘画中常会出现的象征暗指毁坏的‘大卫的房子‘而基督的诞生会使其复原……“
讲解的过程中叶天的视线早已穿透画作表面看到了更深层次的秘密。
当他的视线穿透画作表面看到隐藏在下面的内容时惊喜终于出现了他甚至差点为之欢呼出声。
画作表面那层后来涂抹的劣质颜料下是一片污迹斑斑的铅白层这是二次底稿的证据。
这片铅白层之下才是达芬奇最初的创作底稿也是这幅《三博士来朝》的最初面貌。
在最初的底稿上叶天清晰地看到了达芬奇二十九岁时的自画像比画作表面清晰了很多、人物形象更加饱满、生动线条更加流畅。
肉眼可见的画作上那两匹正在厮打的烈马在透视之下马背上赫然多了两名中世纪骑士双方正在激烈地进行拼杀。
这个厮杀的场面正是达芬奇的这幅《三博士来朝》被保守教士们唾弃、并视为大逆不道的主要原因之一。
相比肉眼可见的画作表面在透视之下叶天看到了更多的人物形象耶稣和圣母玛利亚周围又出现了三十个全新的人物。
其中的一群泥瓦匠似乎在整修一座教堂似乎象征着战后家园的重建。
而且这幅作品画中有画在画作远端、遥远的地平线上有一头孤独而悠闲自在大象这又是达芬奇留下的、令人费解的一个谜语！
这些发现虽然令人惊喜但并不新鲜。
就在不到十年前有人利用红外扫描技术已经发现了这些秘密在当时引起了巨大的轰动。
真正让叶天感到惊喜不已、差点为之欢呼的发现当然不是这些。
在达芬奇最初的底稿上他再次看到了几个神秘的字符、以及一组斐波那契数列跟他在《蒙娜丽莎》和《岩间圣母》上看到的有所不同。
这些神秘字符和斐波那契数列分别隐藏在不同的地方极难被人发现。
神秘字符一共有四个其中两个是达芬奇的姓名首字母另外两个字符的意义则不明了它们就隐藏在教堂底部的砖石之间。
新出现的这组斐波那契数列则隐藏在这幅画作不同的位置每个位置都非常隐蔽。
将这些神秘字符和斐波那契数列快速浏览一遍、并牢牢记在心中之后叶天就开始暗中思考它们的意义。
结合之前在《蒙娜丽莎》和《岩间圣母》两幅达芬奇画作上的发现他大胆地给出了一个推测。
那些神秘字符组合起来或许是一个地名、或许是指向某处宝藏的线索那些斐波那契数列则很有可能是一串开启宝藏的密码。
至于这个宝藏里有什么是不是达芬奇亲自埋下的暂时不得而知只有找到宝藏的那一刻才能解开这个拥有五百年历史的谜语。
看到达芬奇的原作底稿、以及神秘字符和斐波那契数列的同时叶天也看到了底稿下面的白杨木板、背后的横隔等等。
就连这幅画作后面的墙壁以及墙壁另一面的展厅都被他看了个通透一览无遗！
他那清朗的声音依旧不停在展厅里回荡。
“达芬奇离开佛罗伦萨后这幅《三博士来朝》就从人们的视野中消失了直至十七世纪初才重新出现在美第奇家族的收藏名录中……”