虽然文字功底一般但东野司果然还是东野司手上功夫真是一点都不弱。
居然能在这么短的时间就画出如此仔细的成品出来。
“矢野桑濑尾桑你们觉得怎么样？”
东野司没有在意濑尾大悟的称赞只是陆陆续续画出了其他角色的人物设定将其拿出来问道。
“我觉得是没有问题的故事的展开点很有趣应该会很吸引小孩子。”
矢野龙一很耿直地回答。
“我也觉得没问题电影的主题寓意也没问题。”
濑尾大悟又粗略地翻了翻手中的剧本禁不住点了点头：“如果按照这故事发展的话讲的应该就是荻野千寻在汤屋工作中从一个什么都不会的小女孩变得坚强勇敢自信无畏嗯这一点很有绘本童话的味道。”
他们俩都很自然地将《千と千尋の神隠し》这部动画想成那种低龄向的动画电影作品了。
且他们俩也说得没错。
本来这作品就是在讲述荻野千寻成长的故事。
但《千与千寻》可不仅仅是低龄向作品。
正当东野司想开口解释的时候另一边的细川小春才皱着眉毛突然开口了：“东野老师你是想制作一部在泡沫经济之后的动画电影吗？”
喔？
东野司有些意外地看向细川小春。
该说不愧是和自己已经合作三年的编辑吗？一眼就看出了他的心思。
“泡沫经济之后？”
濑尾大悟与矢野龙一彼此对视一眼不太明白细川小春的意思。
“荻野千寻是一个十岁的小女孩生活于1991年。”
1991年正好是日本泡沫经济不景气的开端。
学者将其称作为迷失的十年。
而‘十岁’这个年龄是否也存在于暗示1991年到2000年日本‘迷失的十年’呢？
濑尾大悟与矢野龙一显然也想到了这一点两人都是愣了愣。
只是一个简单的人物年代设定就有这种深意了吗？
东野司已经考虑得如此宽泛了吗？
老实讲濑尾大悟与矢野龙一有些不愿意相信。
毕竟这就一个晚上的时间。
东野司怎么可能想得这么仔细？
但如果深究进去的话
濑尾大悟与矢野龙一才发现东野司剧本中居然处处充满暗示。
“那《千与千寻》的这个标题也是这样啊千与千加起来正好是世纪之交2000年”
矢野龙一喃喃自语对于东野司这脑洞实在有些震惊。
“还不只是这样别忘记标题里的‘神隐’。”
濑尾大悟轻轻地敲了敲桌面：“神隐同样也有‘迷失’的意思。”
日本泡沫经济后一些日本学者将泡沫经济这十年称作‘迷失的十年’同样的在这十年诞生的一代人也称作‘迷失的一代’。
而千寻这个角色正是日本“迷失的一代”的代表。
千与千寻正是在暗示日本这个国家在世纪交替中的探寻。
东野司描写了荻野千寻找寻出路的过程但这并不只是一个小女孩‘迷失’后找寻出路的故事更多的是在讲述日本这个国家迷失后迷失的一代人该如何完成救赎的故事。
这内核可就一下子高大上不少了！
那怕是矢野龙一与濑尾大悟都有些心服口服了。
众所周知任何创作都是需要一个创作内核的。
所有的剧情都服务于这个内核。
这就是作品的上限。
东野司这《千与千寻》直接就拿了整个日本当作隐喻这格调与上限可就宽泛太多了。
说一句画龙点睛之笔都是没有任何问题的。
把一个小女孩迷路于神灵世界的格局提升到了整个日本
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而且还暗示得如此巧妙
东野司的脑子到底是怎么长的？
《千与千寻》就好比是尚方宝剑。
拿着它是真的可以踹整个日本屁股的！
那可是踹整个日本的屁股啊怎么可能让人心情不激动呢？
而且踹了屁股估计还会有不少人竖起大拇指称赞‘踹得好’‘踹得妙’
连带着他们这些制作人都肯定是沾光的！
这怎么让矢野龙一他们不激动呢？
而思考到这里。
见惯了大场面的濑尾大悟都忍不住感叹了：
“东野老师有些时候我真想不通你是怎么想的”
刚才他们还只是在感叹东野司一个晚上拿出了一个不错的故事。
但在弄懂东野司故事核心后他们只觉得东野司一个晚上就能思考出这种出色剧本简直就不可思议。
难道真是外星人吗？
要不是杀人违法他们真有种把东野司的脑袋敲开看看里面到底装了什么外星生物的冲动。
“那有这么夸张。”
东野司并没有想到濑尾大悟与矢野龙一下子就把《千与千寻》抬到如此之高的高度。
但他转念一想觉得这也挺正常的。
因为《千与千寻》不仅是在日本那怕在世界范围那都是动画电影中的巅峰之作。
当年在不少日本人的心目中都是不可动摇的神作。
“先不说这些你们觉得怎么样？做还是不做？”
东野司摇了摇头将乱七八糟想法放在另一边干脆问道。
“当然要制作！”
濑尾大悟第一个表露想法。
动画电影与单纯的动画不同。
若是能制作成功那可真是扬名立万的好机会！
他当然要制作！而且还要认认真真地做好！
“我与濑尾桑是差不多的想法有这么优秀的剧本摆在面前要是不去花心思制作那反倒让我有些不太舒服了。”
矢野龙一第二个举手。
他是纯正的动画监督出身看见如此优秀的剧本当然会觉得手痒痒的。
好！
现在已经有两个人表态了。
而对此细川小春也没犹豫直接举起手了。
能参与到这种企划里去要是真成功了自己名编辑之路是绝对没有问题的！
就这样东野司、濑尾大悟他们四个人联手。
开始认真讨论该如何通过《千与千寻》狠狠地踹一次日本、以及日本国民的屁股
这不来个‘国民震惊’的大作？