澳洲人对绘画中的**女性很热衷但是宗教事务官何影却很明确的指示他在绘制**女性的时候只限宗教题材――多数情况下必须长着翅膀而且只能出现在很有数的几个特定场合比如烈士的面前元老背后的天空中宗教办批准的教堂圣像里但是前面的圣者人物中总要有一两个长着某些元老的面孔比如为圣子奉上**的是吴石芒院长用火焰长剑击落六翼美女的是长翅膀的文主席……
当然这些不快并不能动摇特里尼对临高的热爱澳洲人向特里尼提供了优质的纸、画布、蘸水笔、优质墨水以前闻所未闻的吸水钢笔、铅笔。
特里尼对临高产的画具很喜欢特别是绘图铅笔：浓淡不同的各种型号的绘图铅笔在画素描的时候大大减轻了画师的工作量。至于石膏头像他承认这是一个很奇妙的方法――许多学习画画的人买不起大理石的复制品使用模具和石膏粉浇铸就能轻而易举的大量复制那些最美丽的雕塑作品供人临摹观赏。
他的四个最优秀的学生走了进来三个男生和一个女生对他鞠躬行礼。接着走进来的是一位穿着制服的年轻男人。他站起身来面带微笑的对来客们：他还不能说汉语只能通过翻译来传授课程。而这位表情严肃的翻译据说是一位元老。他每天都到这里来充当学生和他之间的桥梁风雨无阻从不缺课而他服务的学生都是出身卑微的最普通的中国人子弟这使得特里尼对澳洲人的元老充满了尊敬。
特里尼对这四个学生的教授是传统的传帮带方式。徒弟们从事一点力所能及的简单辅助性工作观察他的所作所为他再给予一些指点。这也是文艺复兴时代意大利艺术家们传统教学方式。
“今天我们上什么课？”翻译问道。
“油画课程先从最基础的绘画准备开始。”特里尼说道。
在17世纪绘制油画画家首先得是一个工匠。旧时空里去一次文化用品商店就能购置齐备的画具开始作画在本时空里是行不通的。不论是画布、颜料、油脂甚至是画笔都需要画家亲手去准备。
屋子一角是有着许多小抽屉的抽屉装得都是从千里迢迢从欧洲运来的颜料。颜料不是成管的而是各式各样的固体碎片大多是矿物也有植物和动物上的产品最为奇特的是威尼斯产得蓝色碎玻璃片――用来调制一种较为普通的蓝色。桌子上放着各种尺寸的碾钵和碗碟。
特里尼手把手的教授他们如何选择颜料碎片怎么样加以破碎成合适的大小再加以碾磨。碾磨是逐级的先在较大的碾钵内碾碎再在较小的碾钵里碾细。直到成为可以调制的粗细不同的粉末。
学生们渐渐的产生工作兴趣。他们先是怀着好奇接着换了一种正经严肃的面孔他们帮助师父配制一种有毒的药水：将二硫化砷和升汞溶解在酒精内然后再灌注在木板之上――用来防止木板生蠹虫。然后他们上了第一重料把所有接缝和裂口都用雪花石膏、树脂和**的混合物涂满了然后用一块平滑的磨铁去磨平高低不齐的地方。
工作在落在师父的手里总是轻松而迅速的仿佛是一种娱乐活动。特里尼一面做工一面教授种种油画工具准备的技巧：教学生如何捆束画笔：从包在铅头内的最粗最硬的猪鬃笔到那插在鹅毛管内的最细最软小粟鼠毛笔：中国人的毛笔他也尝试性的用过但是总觉得不是很称手。
学生们对跃跃欲试――尽管看师父做都是简单又轻松但是自己做显得很笨拙。接着特里尼在火炉上慢慢的加热一种纯净的油脂：这是用大麻籽粒榨出得。因为有轻微的致幻作用元老院要求他们在使用加热的时候必须戴口罩。
学生们按照他的指示用小块的羊皮沾着热麻油摩擦那块画板。让画板充分的吸收油脂。
“要趁热摩擦冷了就吸不进去的。”特里尼不断的指示着学生。
年轻的元老饶有兴趣的站在一旁不时的翻译着特里尼的指示和学生的问题。饶有兴趣的看着他们的一举一动。他注意到这个意大利人不时的把目光投向女学生每次指导女学生的时候也更为专注的时候他很是会心的笑了起来。
" target="_blank"><a href="http://piaotian"" target="_blank">piaotian"</a> target="_blank"><a href="http://piaotian">"" target="_blank">http://piaotian">"</a> target="_blank"><a href="http://piaotian" target="_blank">piaotian</a>