叶天清朗的声音依旧在观众席回荡清晰地传入了大家耳中。
“八大山人原名朱耷字刃庵又号雪个、个山、人屋、道朗等出家时的释名为传綮江西南昌人明末清初画家中国画的一代宗师。
他本是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙是皇家世孙明亡后削发为僧成为了亡命之徒后改信道教住在南昌的青云谱道院。
其擅书画花鸟以水墨写意为主形象夸张奇特笔墨凝练沉毅风格雄奇隽永山水师法董其昌笔致简洁有静穆之趣得疏旷之韵。
他的书法也极为出色且能写诗文作画时用墨极少大家眼前这幅《荷花游鱼图》就是最好的证明整幅画不过十余笔而已用笔极简。
朱耷一生坎坷曾一度精神失常痛定思痛后他选择背过身去与世隔绝在创作中安放自己孤独的灵魂这也形成了他独具一格的画风。
用八大山人自己的话说就是‘墨点无多泪点多山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树留得文林细揣摹’这也可以看作是他对自己人生的总结”
听着叶天的这番讲解现场众人不禁都为之频频点头也暗自钦佩不已。
“叶天这家伙还真是跟传说中一模一样无所不知、无所不精不但眼光无比犀利对相关历史知识也非常了解信手拈来实在有点吓人啊！”
稍顿一下叶天继续接着说道：
“八大山人擅长水墨写意在水墨写意国画这个领域可以称得上是一位划时代的大家而且在山水和花鸟这两个方面他都称得上是一代宗师。
由于时间有限在这里咱们就不讨论八大山人的水墨山水了专门就这幅《荷花游鱼图》来说说八大山人的花鸟写意画这样更直观一点。
准确地说八大山人的花鸟写意画更具有他风格个性的典型性说通俗一点的八大山人在花鸟写意画上的成就相对要高于水墨山水。
在八大山人早期的一些花鸟写意作品中我们可以看到他深受沈周、徐渭等明代著名画家的影响用笔较方硬题材、布局也未脱离前人窠臼。
但是那些花鸟写意作品中所表现出的孤傲之气以及不拘一格的大胆剪裁如不求物象的完整性等等却已预示着八大山人的未来发展。
到了艺术成熟期、也就是八大山人的晚年时期他的笔法就变得愈发恣纵不构成法苍劲圆秀逸气横生章法不求完整而得完整。
在他的花鸟写意作品中一花一鸟并不是盘算数量多少及大小而是着眼于布置上的地位与气势及是否用得适时用得出奇用得巧妙。
八大山人花鸟画最突出特点是‘少’用他的话说是‘廉’少一是描绘的对象少；二是塑造对象时用笔极少此特点在这幅画作上表现非常清晰。
具体到这幅花鸟写意画上八大山人仅用寥寥数笔就完成了整幅画作尤其荷花根部那条若隐若现的小鱼只用了一笔却表现的极为生动”
说着叶天就指向了画中那条隐身在荷花根部、似乎在自如游动的小鱼。
随着他手指的方向圆桌周围所有人都看向了那里、看向了那条若隐若现的小鱼每个人都为之赞叹不已满脸陶醉。
外围观众虽然看不到这幅《荷花游鱼图》但听着叶天的讲解大家多少也能想象得到这幅画作的精妙之处同样听得非常入迷。
接下来叶天又指向了画作右上角的那首题画诗面带微笑继续朗声说道：
“八大山人还能写诗且书法精妙所以他的画即使画得不多有了他的题诗意境就充足了他的画使人感到小而不少这就是艺术上的巧妙。
眼前这幅花鸟写意画上的题画诗《荷花》曾出现在八大山人的另外一幅画作上所用书法却不同这应该就是有些鉴定专家打眼的原因之一。
事实上这首龙飞凤舞的草书题画诗恰恰说明了这幅画作的来历也提升了这幅《荷花游鱼图》的价值因为这是八大山人晚年所书极为罕见。
八大山人的晚年可谓颠沛流离最后他在南昌郊外潮王洲上盖了一间草房题名为‘寤歌草’他就在这间草房里度过了孤苦贫困的晚年直至去世。
在那个时期因为生活贫苦、精力也有所不济八大山人的创作频率开始大幅降低书画一体的花鸟写意画更是少之又少眼前这就是一幅……”
接下来叶天结合画作上表现出的一些特点、以及八大山人的署名和印章、还有画作上的诸多跋文和钤印继续讲解着这幅杰出的花鸟写意画。
围拢在这张圆桌边的人、以及外围其他所有观众每个人都听得如痴如醉不觉已沉浸在了其中。
主讲的叶天也非常投入他一边讲解着一边痴迷地欣赏着这幅顶级艺术品。
五六分钟后他的表演方才临近尾声也来到了最高潮。
“综合刚才所说的这些特点我可以非常肯定这幅《荷花游鱼图》的确出自一代国画宗师八大山人之手、而且是他晚年时期的一幅杰作。
当然这只是一家之言其它古董艺术品鉴定专家或许有不同看法这也没有问题大家欣赏和鉴定的角度不同得出的结果自然不尽相同。
下面说说这幅《荷花游鱼图》的估值大家或许知道在2010年八大山人的一幅《竹石鸳鸯》曾经在西冷印社拍出了119亿的天价。
过了不久八大山人的另外一幅画作《岁寒三友》手卷在北京九歌的拍卖会上拍出了168亿的天价由此引发了追逐八大作品的狂潮。