“来呀，来呀。”低柔的呼唤。
吴晓彤的心缩起来了，她打了个寒颤，祈祷着女童不要应这呼唤。
但女童将幼小的手放在了这死人一般的惨白的手中，站起身，问着那隐在黑暗里的女人：“谁在哭？”
慢慢地，女童也被手拉着，从橘红色的灯笼下，一点点走进了黑暗。
女人的声音轻飘飘的从黑暗里传来：
“是畜生呀。”
“畜生在哭。”
女童的背影完全消失在宅门内时，画面里仿佛只剩了橘红的灯笼，孤独地照着宅门与石阶。、
砰——
一声重响。陈旧而有血迹的宅门重重的闭上了。风声渐大，吹得灯笼在黑暗里剧烈摇晃，摇晃。
其中一盏骤然熄灭。另一盏摇摇晃晃，橘红色的光芒渐渐黯淡。
不，不是光芒黯淡，而是原本虚化的周边环境慢慢亮了起来。这种亮不是简单的亮，而仿佛是月光将街上蒙着的灰扫去，虚化一点点抹去，街道逐渐清晰。
这是民国时候残留着清朝风景的建筑，做旧做得很好。
镜头缓缓上移，一轮孤月悬在高空，洒下月光，照亮了残破的街道。
镜头做了一个高明的推移，从大宅门渐渐远去，而此时残破的街道变成了清晰，那只剩一盏红灯笼的宅门渐渐虚化。
片里响起一阵凄清孤冷，仿佛顺着月光飘来的虚无缥缈的童声民谣：“月儿弯弯照九州......”
耳边，室友的哭声又大了一些。吴晓彤长长吐了一口气，心里想写影评的时候一定要把这个场景给写进去。
这个女童就是本部片的女主角。
或者说，表面上的主角。
开头这样惊艳的镜头后，就是童谣随着天渐渐亮了而停止，而大宅门里走出了一个十四五岁，眉目清纯的女学生。
随着她的走出，镜头又渐渐拉进。
海星影业一贯是出了名的良心剧。这部剧中，没有像时下的大多数抗战剧一样，用阿宝色的镜头，而是选择了色调偏晦暗的冷色调，带着中国灰，带着电影质感。，主人公是近乎素颜的化妆，没有时下的亮度极高但是看多了让人反胃的妆容。
街上的布景和往来人物，脏臭、尘土飞扬。人物蓬头垢面，活脱脱民国老照片。包括那街头乞讨的儿童，特效化妆之下，瘦骨嶙峋得让看了好几遍的吴晓彤都感到一阵阵的不忍。
做旧的感觉极佳，宛如穿越回了那个年代。
女主角穿着民国女学生的服饰——同样是特别有历史感的而非一看就是现代材质的衣服，从幽深晦暗的宅门里走出，仰面看着阳光，长长舒出一口气。
一位老妈子打扮的递过来书包，压低声音嘱咐：“小姐，你今天别回来吃饭了。太太请了章太太过来，要议亲，您要回避......”
整个片子的色调是灰而冷的。节奏紧凑而颇快。
开头就是女主人公生在富庶人家，家里是地主家庭，但是她母亲只是一个被地主爹强过后收入内宅的佃户女儿，在她三四岁的时候就受不了丈夫和正室的折磨而上吊自杀了。
女主角小时候被迫只能叫母亲为“阿姨”，因此她并不知道那是她的母亲，她是亲耳听到母亲被折磨死的。
但是她却不知道那个死的是她母亲，只以为是一个下等女仆。
而她本人被正室抚养长大，十几岁被送去一所教会学校读书，同学都是富裕小姐，她们读书的目的，不过是好谈婚论嫁，嫁一个有钱人。
她的父母送她去读书的目的，也不过是想把她培养出来，送给一个恶贯满盈，却洗白当上警察局长的章姓土匪头子，当玩物，好巩固自己的地位。
《九州星夜》这些信息，开头没几分钟，没有时下很多剧啰里啰嗦只为介绍的旁白和台词，导演就通过故事和镜头交代了一切。
比如说，学校里，女主人公的同学随着快进镜头，一个个消失，教室里的一个个位置都空了。
比如，她们在上课，一个女同学忽然被她的父亲叫了出去。
老师在台上讲课，门外却传来同学的啜泣作为背景，“我才十四岁，不想给他做第六房姨太太......爹......求求你.....”
“人家聘金都给了，那是大帅......”
然后与门外的声音老师讲着讲着，捏紧了的粉笔，是逐渐安静的教室。
最后，冷而灰的画面分成两半。一半是教室里，久久伸着手臂，停驻在黑板上的粉笔，是女学生们垂下头的寂然。阳光从窗外照进来，只照亮了一半教室。黑板上写着现代的化学。
一半是教室门外，昏暗的走廊里，长袍的男子和女仆们，拉着女学生，被拉走，一边哭泣一边用含泪的眼睛回头望着教室的背影，向走进更深的灰暗走廊去。
压抑到极点的构图之后，女主角忽然站起来，拉开那扇门，一霎时，联通了两个仿佛各不相干的世界。
一气呵成，动作之爽利，仿佛是憋了一口气。
让看得压抑的吴晓彤喘出了一口气。
女主角背着光，冲着那厢喊：“她不愿意！她不愿意！”
但爽利感孑然而至，因为女主角只是喊，一喊数声，却渐渐虚弱，只能眼睁睁看着女同学被拉入了无边黑暗之中，慢慢地走回了座位，浑身的气力一泄。
老师也长长地出了一口气，只说：“读书吧......”
黄昏，教室里只剩了女主角一个了。
课堂下课了，那位年轻的老师说：“同学，你也该......该下课了。”
女主角站起，背着那书包，一步步走向同样晦暗的长廊......
吴晓彤正看得起劲的时候，被企鹅上的夺命连环call打断了。
姗姗来迟：【梧桐姐！！！】
【我好难过！我又好畅快！画面音乐在唱‘碎金笼，破玉锁’的插曲的时候，小方背着光，毅然走向了黑沉沉的宅院之外，望着天边那一点星子，走入了虚化街道的时候，我好痛快啊！我好痛快啊！为什么啊？我又哭了......我才看到第五集，就又哭又笑，心里一会难过，一会痛快......这什么神仙剧！】
女主角姓方。
吴晓彤微微一笑：【所以，我才推荐给你呀。你先看下去吧，后面还有更痛快的呢。】
《九州星夜》这部剧，无论是开始的故事，画面质感，色调，服化道，都不像主旋律剧，它开头几集就借着女主角的身世，和女主角的视角，勾勒出一幅极为饿殍遍地，如枯井鬼屋一般真实压抑的旧社会画卷——足以拿去课堂上吓唬青少年不要再看古代言情剧的那种真实程度。
所以“姗姗来迟”才会觉得好压抑，但偏偏导演和编剧又手法高明，精准踩点，每当压抑到一个度的时候，立刻出来一个小反转，小反抗，女主的命运因此略有些好转，让观众直呼爽快，迫不及待地想看女主如何打这些土豪劣绅，恶霸官僚、封建恶势力的脸。
甚至可以说，正是因为这部剧刻画的旧社会的环境足够真实可信，所以女主的反抗和命运的一点点好转，都让观众欲罢不能，欣喜若狂，爽到极点，感同身受地希望女主角能摆脱悲惨命运。
时下的许多主旋律剧，之所以主人公投奔革命投奔tg，显得毫无说服力，却恰是因为道具和场景太新，服饰太新太美，妆容太亮，连乞丐都是一个个都精神饱满是吃饱喝足的现代人。而旧社会的土豪劣绅，封建势力，则刻画得相当刻板滑稽，有些主旋律剧甚至将这些人刻画得有些正直。
让人不禁怀疑，这样的社会环境，这样的封建恶势力，似乎老百姓也过得挺好啊，忍忍就算了？还有什么必要革命？
甚至于那些出身富豪，却毅然背叛阶级的主角，要不是中二幼稚少年，怎么会去背叛家门，把这这样一个“稳定和谐”的旧社会给打碎呢？
既然丑恶不真实，苦难虚假空洞，那主人公看不下旧社会的种种苦难，而选择投奔革命的理由，也自然就毫无说服力，甚至变成了中二。
至于工农大众，更是从“活不下去而选择反抗”，而被这些毫无说服力的主旋律剧，刻画成了吃饱了没事干就造反的刁民。
而《九州星夜》则不然。真实的苦难的衬托下，当柔弱的主角选择反抗，选择与泥腿子们一起投奔tg，“踏尽公卿”的时候，“爽度”直接爆表。
何况导演和编剧极其熟练，深谙观众心理，在前期每个压抑点都设置了反转和打脸的机关，从第一集就开始勾着观众，让他们欲罢不能。
目前虽然《九州星夜》才只播放了八集。但是，吴晓彤相信，它一定会是年度火剧！
室友哭得够了，已经开始哈哈大笑起来了，咬牙切齿地挥舞拳头：“打！打倒这些害人虫！打，打倒这些吃人虎！”
这可是她从来不关心政治，一听土改和革命就挪开视线的小资室友啊！
吴晓彤满意地对自己的推剧成果点了点头。
她敲了敲网络对面的“姗姗来迟”：【不知道为什么，这一次这么好的片，海星影业却没怎么宣传，还只在网络上播放。姗姗，我准备给这个剧写三个大长影评，向各门户网站投稿。还打算发动影评群的大家也一起。这么好的片，我觉得一定得把那些什么手撕鬼子，什么中二才去革命的烂片挤下去，我才舒服。】
【你呢？】
她们有个影评群。吴晓彤打算发动群众的力量，做个自来水！
马姗姗抹了把眼泪，快速地打道：【我也要写！我妈妈是电视台的，我还要给我妈妈也推荐！】
许银莲这时正好打开门回来了，唉声叹气的。
马姗姗连忙关上电脑：“妈妈，你怎么了？”
许银莲是个民主的家长，有事情并不瞒着女儿，而是乐意和她商量。
“台里开会，下达了广电的最新指示。说是现在主旋律片里，像那些抗日神剧，影响太坏。要都撤下来。但又要我们选一批经典报上去......现在的主旋律片都这样，一时半会，哪里找什么经典？”
马姗姗眼前一亮。