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29、剧本(2 / 2)


春蕊:“好。”

赖松林指导春蕊没有丝毫不耐烦,他循循善诱:“加法做够了,也要适当做减法,懂得给人物?留白,在‘太多?’和‘太少’之间?找到平衡。参考严老师,他演绎李庭辉,就?‘少给’了很多?东西,特别是与他上一部电影里的角色对比,更加明显。”

春蕊抿唇,若有所思。

赖松林问:“你看过严老师的电影吧?”

春蕊惭愧但十分诚实地?摇摇头。

“什么——!”赖松林一脸不相信:“你不是他的粉丝吗?”

“颜粉,看脸的。”春蕊又开始一本?正经地?胡诌,“不是事业粉。”

赖松林:“……”

春蕊重新塞上了耳塞,以前?她?是找人物?状态,现在她?得适应梁竹云生?活里的行?为习惯,让它们融进?自己的。

隔两天,临近傍晚,她?下了戏,溜去梁竹云的房间?,想安静地?自己独处片刻。

谁知,推开房门,只见,翟临川抱着工作笔电,正坐在书桌前?,敲打键盘。

春蕊愣了一下,看他在工作,本?想悄无声息地?走开,但翟临川循声扭过头,两人四目相对。

“对不起,翟编。”春蕊忙道歉:“我不知道你在这里,打扰到你了。”

“没事。”翟临川立起身,他摘掉镜框,揉揉酸胀的眼?睛,解释说:“赖导让改两场戏,这里安静。”

“那您忙。”

春蕊转脚欲走,翟临川却拦住了她?,“你等一下。我还欠你一个回?复呢。”

“什么?”春蕊目光呆滞地?望向他,没跟上他的思路。

翟临川一板一眼?地?复述道:“讨论会上,你说你不确定该怎么去表现梁竹云这样的人突然懂得了什么是爱情,我当时?说,初期对她?的人物?铺垫少了。这些天,我一直在思考该怎么去补足缺掉的这部分内容,今天,到她?的房间?来?,我随便看了看,有了灵感。”

笔记本?电脑旁边整齐地?摆放着一沓A4纸,他从中?抽出一张,递给春蕊。

春蕊双手接过,细细品读起来?。

三段场景重复的无台词室内戏——寂静的深夜,梁竹云蜷伏在飘窗台上,神态安然地?“窥视”着照相馆。照相馆亮着灯,不断闪过李庭辉走动的身影。

竟然与春蕊那次的猜想不谋而合。

春蕊有一瞬间?的怔神。

那次,初入梁竹云的房间?,她?随便看了看,动作状似无意,但确有一定的目的性。因为做演员最大的悖论是在虚假的布景中?扮演角色真实的生?活,角色与环境的关系非常重要。

这个房间?,春蕊要演出她?在里面的熟悉感和归属感。她?从上到下、从里到外地?观察,这才有了无意间?的发现,而这个‘从梁竹云的房间?能看到照相馆’的发现是当初修建两栋建筑时?埋下的巧合,似命运一般,春蕊当下代入梁竹云,发散思维,延展出了一段剧本?里没有的情节。

现在,这段故事情节被翟临川创作了出来?,一成不变。他们之间?没有过交流,因此,春蕊感到奇妙,同时?,感叹艺术创作的伟大和相通。

翟临川诠释他的创作意图:“作为剧本?编剧,应该思考人物?的动作。当写爱情戏时?,因为受到限制,不能明确地?表述,那就?要写别的代替。这个空间?里的梁竹云是……”

翟临川卡住,他总是在与别人表达时?笨口拙舌,脑海里明明思绪万千,但却无法将它组织成一句话,轻松表述出来?。

“每个人都有一个比我们看到的更丰富的另外的世界【注】。”春蕊帮他表达,“这个可以关上门的空间?,好似梁竹云的内心世界,代表了她?对李庭辉的态度。你是这个意思吗?”

“是的。”翟临川点点头,高度近视的眼?睛里闪过一丝惊讶,他没想到春蕊把握住了他创造的“意象”。

翟临川叮嘱:“场景虽然都一样,但需要的情绪完全不同,拍摄细节你听赖导安排。”

“好的。”春蕊应声,“没其它事情的话,我先出去了。”

“嗯。”翟临川短暂沉默一下,又有些突兀地?说:“很高兴认识你。”

“……”春蕊被这句不知是恭维还是赞扬亦或者其它意思的话,弄得有些糊涂和茫然,她?反应半天,回?过神,怪异地?回?了句:“我很荣幸参演您的作品。”

话音没落,自己被自己逗笑了,她?弯着眉眼?,说:“怎么回?事,翟编,气?氛怎么像我要给杀青了似的。”

翟临川说:“是我要回?北京了。”

编剧本?来?就?不用从头到尾跟组,春蕊自然知道,是没想到他会这么快走。

翟临川又说:“回?北京还有其它的工作。”

“您也够忙的。”

春蕊这时?明白了那句“很高兴认识你”是在告别,但春蕊实诚,没意识到翟临川有一丝欣赏她?,因此,她?没有套他的话,问一问翟临川手里还有什么剧本?,有没有适合她?的角色,给自己争取一个片约。

春蕊只是晃了晃捏在手里的A4纸,憨憨地?保证道:“放心吧,翟编,我一定好好演,不负所托。”

作者有话要说:每个人都有一个比我们看到的更丰富的另外的世界。——昆汀塔伦蒂诺

我解释一下感情线的问题。

文中说梁竹云对李庭辉“不是一瞬间的心动,是一段相处的过程”,春蕊和严老师对彼此也是这样的,感情线进展会比较慢。

非常感谢大家还在坚持看这篇文章。


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