春蕊跑拍摄片场呆着了。
照相馆里，零碎的物?品散落一地?，纠缠推攘后的痕迹尚且保留着。
接下?来的一幕戏是，梁竹云趁父母不备，跑来关心李庭辉。
李庭辉正在收拾一片狼藉的“家”。
梁竹云站到他的面前，口条不慎流利地?问：“那个，女人，说，你，撞死，了，她的儿子，是真的吗？”
“回家去吧。”李庭辉答非所问：“天晚了。”
梁竹云犟着不动，等一个答案。
李庭辉微微恼怒：“跟你没关系。”
但梁竹云一根筋。
两人无声对峙，片刻后，留意?女儿动向的冷翠芝后脚跟跟着寻来，她铁青着脸，咬牙切齿骂道：“一个姑娘家，天天往人家店里跑，一点不嫌丢人，你知不知道街坊邻里都在背后怎么?议论你呢！”
她将梁竹云拽走。
李庭辉心生烦躁，他没继续打扫，找了张凳子坐下?来，兀自抽烟。
——
每一场戏都有它的最高任务，旨在体现角色的性格、心理线亦或者行动逻辑。而这段连贯的戏，算得上是严文征的重场戏，因为李庭辉有了有血肉的“人”才会表现出来的两种情绪起伏，恼怒和烦躁。
在他的私密空间，他对着梁竹云失了态。
但全?然不似上午那般，又是强烈的冲突事件，戏点落于?日常，不需要大开大合的肢体表达，于?无声处见真章，因此，必须细化?小?动作。
“人呢——！”春蕊思考剧情的功夫，赖松林端着他的小?喇叭，站在街上溜达，掐点催促开工，“干活啦！快点来！”
喊了两圈，他晃悠到照相馆，一眼看到站在打光板旁边的春蕊，笑眯眯地?说：“呦，这儿有个早到的好学?生。”
春蕊知道他在打趣她，叹口气，恰好刘晋拓走过?来给?她补妆，春蕊和他聊了两句，“脸上出油了吗？”
“出什么?油。”刘晋拓说：“天干成这样，西北风呼嗖嗖地?吹，小?心长干纹。”
他帮春蕊重新绑了头发，继而迅速闪人堆儿取暖去了。
春蕊又等了片刻，严文征踱步而来，他进门时往右边偏了偏脑袋，两人隔空撞上视线，随后非常有默契地?一同将目光投向赖松林，等待导演讲戏。
赖松林瞧着自己的男女主演，一位手掏上衣兜，一位负手而立，均没抱剧本，潇洒极了，他调侃说：“两位老师，台词都记住了？”
春蕊答：“我来回就那么?一句话。”
严文征说：“我两句。”
“词少就是好。”赖松林悠悠道：“跟导演说话都硬气不少。”
他把?手里拿着的东西递给?助理，亲自走一遍戏，边示范边讲解：“春蕊从这里进门，你看到他，他发现你，你俩对视。在这里，春蕊等两秒的留白，因为我需要剪接一个你视角下?的严文征的正面镜头，然后你再走到他面前，问他问题。”
继而，赖松林转身看向严文征，说他的戏份：“你一直在扫地?，答非所问，这个时候情绪还是压抑着的，就是因为梁竹云的一根筋，虽然本意?是关心人，不过?太没眼力?劲儿，你的坏情绪被激出来了。你说第二遍让她走的时候，就可以给?脸色了。”
严文征若有所思地?点点头。
春蕊未吱声。
严文征有自己的思考，用商量的口吻说：“第二遍情绪就给?到位，是不是太快了，她一进门就跟我交流，短短两句话，中间几乎没有事件铺垫。”
春蕊环顾片场，想象了一遍剧情，提议说：“你不是正在扫地?么?，我给?你递垃圾篓吧。”
赖松林说：“目的呢？”
表演本就不是抽象的活动，演员要使得自己处理的每一件事物?变得尽可能真实?，做出的每一个动作有方向，有结束点。
“没有目的。”春蕊攒了下?秀眉，解释：“我整天在家干活，本能地?搭把?手嘛。”
“行。”演员自行增加表演难度，赖松林当然不会拒绝，他交代?：“反正整段节奏交给?你俩处理，摄像老师会跟着。”